排练非常顺利，无论是卢萍还是那雯都没有给自己的母校丢脸，等到隆重演出时，两人使出浑身解数把各自的角色演绎得惟妙惟肖。从此，那雯在话剧社的地位无人撼动，陈光和乐平的工作开展也如虎添翼。今后的路该怎么走？必须好好规划，不能再像从前那样，车到山前必有路，十分盲目又杂乱。乐平向陈光提出，有一种新颖的表演模式正悄然兴起，不需要复杂的舞台布景，也不需要太多的人员调配，去年的春节联欢晚会，有两位电影明星表演的节目已经脍炙人口，被称之为小品。创作主题一般通俗平实，让观众在轻松快乐的同时深刻领悟生活中的甜酸苦辣。建议男女社员们尝试互相搭档，每组团队独立设计出适合自身的小品，不一定局限在喜剧，也可以是悲剧或悲喜交加的正剧。

陈光又征求那雯意见。同乐平一样，那雯对小品也兴致盎然，主张在周末的时候举办小品晚会，当然了，喜剧的占有率不能超过三分之一，毕竟观众都是大学生，太多的滑稽幽默反而让人觉得轻浮浅薄。

小品的问题落实了，可贯穿于话剧社成立以来一直未能解决的老大难，就是大部分精力均消耗在中外名家的作品上，根本没有时间创作学生题材话剧，该怎么办？困难又摆在了陈光面前。小品晚会只能解燃眉之急，根本无法完成最核心的使命，要知道，多幕剧和独幕剧才是话剧社真正的灵魂，而适合广大老师和学生口味的反映校园生活的多幕剧少之又少。该如何找到突破口呢？是不是要找专门的编剧？陈光苦思冥想了好长时间。用多幕的结构可以叙述那些曲折坎坷的剧情故事，但谁能胜任这个艰巨的任务呢？小品，社员们或许能独立创作；独幕剧，自己和乐平也会搞出点名堂，多幕剧就不一样了，它不仅充满厚重的深刻主题，更融合了舞台表现的各种手法，像古典音乐的四个乐章，大气恢宏，复杂多变，哪怕单纯的学生题材也不例外。

不过，那雯大胆包揽了独幕剧的创作，她说自己偏爱那种节奏明快，故事简洁的剧目，学生本来就属于纯真朴实的一类，整部戏浓缩在一幕里，使人与人之间的情感纠葛在很短时间内达到高潮，再画上一个休止符，让观众回味无穷。于是，小品和独幕剧总算让陈光暂时松了一口气，不管怎样，话剧社终于摆脱了依赖经典剧目的尴尬处境。

闲暇之余，陈光还念念不忘多幕剧的编写问题，聊天时仍旧心事重重地唠叨这件事，正巧白月星在场，喜上眉梢说为什么不早告诉他，自己的室友中就有一位，部队子弟，中学的时候写过剧本。陈光听了犹如抓住了救命稻草，急不可耐地请白月星赶快介绍给他，话剧社盼星星盼月亮只盼有一名货真价实的编剧。白月星为难地实话实说，他这位室友非常清高，任何社团都不想参加，属于不结盟运动的典范，劝说他加入话剧社恐怕徒劳无益。在一旁的那雯道破天机，这位名叫高原的同学不愿意加入社团组织，大概是想避开复杂的人际关系，可不可以让他专门写剧本，不用来话剧社参加任何活动？陈光说完全可以。能不能请得动高原，乐平建议让蔡松波老师亲自出面，白月星连声叫好。